潜台词的挖掘与创作

表演艺术中的台词是剧作家创作出来的艺术语言，它不同于生活中的常用语言。因此，如何挖掘与创作台词中所蕴含的丰富的艺术性，是每一位演员都要面临的重要课题之一。演员处理台词的关键就在于对隐藏在台词背后的潜台词的理解和把握，只有准确把握潜台词，才可能准确地传达出剧作家所要表现的内容和思想，才能让观众体会到台词中的玄妙之意。因此，以戏剧学、表演学、语言学理论作为依托，并结合话剧《结婚》中冬子的台词，首先从台词的含义切入，分析显台词和潜台词的关系；进而分三个部分研究挖掘潜台词的方法和途径；最后从三个不同的创作途径探析潜台词的处理技巧。

台词的含义

台词是剧作家刻画人物的基本手段，也是演员塑造人物形象的重要依据。台词是由显台词和潜台词所组成的。其中显台词就是显现在剧本中的台词，也是演员在舞台上所说的话；而潜台词是指隐藏在剧本台词当中，没有明确写出来的，但却是最真实、最想表达出来的内容，且在台词的一字一句中都可以表现出来。斯坦尼斯拉夫斯基曾说，“潜台词”是角色的并不明显的，但在内心感觉到的“人的精神生活”，它在台词字面底下不断流动着，随时都给予台词以根据，赋予台词以生命。显台词与潜台词共同组成表演艺术中的台词，台词是表演中有声的表达，而怎样使有声的表达化为有“生命”的表达就是这其中的关键。

台词的双重性

我们通常把显台词叫作“言”，潜台词叫作“意”，如果台词当中“言”与“意”一致，那么这时显台词便是潜台词；而如果“言”与“意”不同，就会出现“言外之意”。同样一句“吃饭了吗”，它所隐含在字面下的意义是多层的。既可以是“询问”“关心”，也可以是“邀请”等。当表达关心时，这句话的潜台词便是：“你饿了吧？是不是又没吃饭？”当表达邀请时，潜台词便是：“要不要一起吃饭呀？”此外，还有可能存在“挑逗”“排挤”等情况。显台词虽然是相同的，但潜台词却不同，这便是其微妙之处。

显台词与潜台词同时存在于台词中，两者有着密不可分的关系。演员只有正确把握两者的关系以挖掘潜台词进而更好地表达潜台词，才能使表演达到意犹未尽的艺术效果。

显台词与潜台词的关系

显台词是潜台词的基础，人物的每一句潜台词都来源于显台词，在显台词的基础上根据当前的具体事件背景、多变微妙的人物关系等规定情境中可以充分挖掘潜台词，并且可以通过演员的表演体现出来。潜台词是显台词的深化，潜台词虽隐藏在显台词当中，却最能表现人物的真实目的和情感。根据故事情节的发展，当两者表现出不一致时，观众便会觉得“话里有话”“弦外有声”。而这时显台词便是潜台词的一种升华。

显台词与潜台词相辅相成，好的演员可以巧妙地运用两者的关系，从显台词中准确挖掘出人物的潜台词，将潜台词在现有的显台词当中显现出来，从而让人物形象活灵活现、深入人心。

潜台词的挖掘

潜台词虽然只是台词的一部分，但却在舞台语言中起着至关重要的作用。那么准确挖掘潜台词就是重中之重，下面从具体的环境、具体的人物关系以及具体事件中逐一研究挖掘潜台词的方法和途径。

从具体的环境中挖掘潜台词

无论是艺术创作还是现实生活中，人物所处的环境不同，存在于台词中的潜台词也就不尽相同。具体的环境就是潜台词的先决条件，在艺术创作的过程中，可以将台词与具体环境结合以充分挖掘人物的潜台词。

以话剧《结婚》第二幕第一场中冬子与母亲的对话中冬子的台词为例。

“没有，没有谁！”此时冬子所处的具体环境是：春子未婚先孕，不顾母亲花田花的反对，执意和心爱之人正吉离开了家，母亲认为春子一定会哭着回来的。也正因为如此，家中的每一个人对于春子和正吉的事都避而不谈。临近产期的春子和正吉偷偷回到娘家看冬子，母亲花田花突然回来，这让冬子、春子还有正吉猝不及防。冬子只好把春子、正吉二人藏在了家中，趁母亲去卫生间的时候偷偷送走了春子和正吉，并叮嘱他们二人注意身体，而这句话显然被母亲听到了。在这样的具体环境下，冬子无论是在心理、表情以及语言上都处于极其紧张的状态，并且冬子从小就在家中操持家务，非常懂事，这样的冬子在面对母亲的质问时，为了隐瞒春子与正吉来过的事实从而产生了潜台词，在“没有”与“没有谁”这段台词的背后隐藏着潜台词。其中“没有”的潜台词是：“难道母亲听到了？我没和春子说话！”“没有谁”的潜台词是：“春子没来过！真的没来过！”

由此可见，具体的环境对人物的内心有着至关重要的影响，同时具体的环境也是激发演员挖掘潜台词的客观条件之一。

客观条件中除了具体的环境，还有具体的人物关系以及具体的事件。

从具体的人物关系中挖掘潜台词

从具体的人物关系中挖掘潜台词。如果说具体的环境是挖掘潜台词的先决条件，那么具体的人物关系就是挖掘潜台词的前提。特别是在人物众多且关系复杂的台词中，就需要清楚人物关系变化且要通过理清人物关系以达到最终的表达目的，就必须深入分析人物之间所存在的内在关联与情感变化，从角色与角色的关系出发挖掘潜台词。

以话剧《结婚》第二幕第四场中冬子的台词“请留下来吃饭吧！”为例。

这句台词是冬子对一平说的，具体的人物关系是：一平是一个离了婚且独自生活的男性，是姐姐秋子的上司，他通过送醉酒的秋子回家逐渐与冬子一家熟络起来，并在这期间，爱上了冬子。在这段台词之前一平已向冬子表达了爱意，母亲花田花也知道此事。但迫于家中是女性家庭，且冬子的想法始终是要在这个家中同母亲和姐妹们一直一起生活。但一平是一个各方面都比较优秀且具有人格魅力的人。这段台词是发生在夏子考取医生资格证的当天，一平由于懂法语，无意间听到夏子为了爱情并没有参加医生资格的考试，从而引发了一起事件。家中的气氛是比较压抑的，一平自觉尴尬，这在台词中也有具体的舞台行动提示语言：一平有些待不下去的样子想出去。同时这个时候距离他和冬子表达心意已经过去了近五个月。在这五个月当中，冬子的理性告诉自己，她是一个不婚主义者，不接受男性在家庭中的存在。但事实上，冬子早就已经对一平产生了好感。于是冬子追了上去对一平说：“请留下来吃晚饭吧！”在这样的人物关系下，冬子的潜台词是：请不必尴尬！一平先生自己一个人生活，应该好久没吃家里的饭菜了吧，我就知道今天您会来的，特意做了您爱吃的，留下来一起享用吧！

正如上文所说，具体的人物关系是挖掘潜台词的前提。在规定情境中有时可能存在着矛盾关系，也可能是普遍的相互关系。但无论是怎样的关系，都意味着人物与人物之间的相互作用与影响，在作用与影响下，演员的行动目的会发生变化，其潜台词也就会有所变化。

从具体的事件中挖掘潜台词

具体的事件是挖掘潜台词的支撑点。同样一句台词，具体事件不一样，潜台词就不一样，从整体背景中可以分析出多少细微的具体事件，就能挖掘出多少不同的潜台词。就像冬子的这一句台词：“虽然您一番好意但……”

这是一平向冬子表达爱意被冬子拒绝的一段台词，具体的事件是：由于冬子是父亲与母亲感情破裂的见证者，她亲身体会到了母亲一人抚养家中四个孩子的艰苦。小时候家中所发生的巨大变化，深深影响着冬子对于婚姻、爱情、男性的认识。她不仅是感情破裂的见证者同时也是女性家庭的守护者，在她的思想中家庭的组成并没有男性的存在，所以冬子没有结婚的想法，甚至可以说她是一个不婚主义者。而这一段台词她说：“虽然您一番好意但……”这是一句没有说完的话，但已明确表达了冬子对待此事的态度，她的内心是不接受的，但台词却到“但”字就戛然而止了，所以这句话产生了潜台词。从中可以看出这一句的潜台词是：您想错了！我是不婚主义者，请您打消这个念头！

戏剧情境的构成因素之一就是事件。它会以直接或间接的方式作用和影响人物的内心，从而推动行为的发展。所以具体的事件是挖掘台词中潜台词的支撑点，有了具体事件的支撑，挖掘潜台词就有了依据，从而也就可以更加准确地挖掘与创作潜台词。

潜台词的艺术处理

潜台词的挖掘固然重要，但更重要的是如何把挖掘出来的潜台词通过显台词表现出来，让观众了解人物想要表达的真实含义，让“言外之意”通过演员的表演传递到观众的内心当中。下面结合具体艺术创作实践探讨传达潜台词的几种途径和方法。

去除杂念

杂念是种种思虑以及不纯正的念头。简单来说，就是指在专心做一件事时脑中出现与此事无关的想法。生活中是如此，在舞台上也是一样，演员需要全身心且集中精神地投入到表演中，才能使所刻画的人物性格深入人心，将故事情节交代准确，同时也能正确传达出人物的台词以及存在于台词中的潜台词。演员在每一次艺术创作之前，都应该熟读剧本，把台词与潜台词都熟记于心，保证每一次在舞台上的创作都是真实的，而不是为了表演而表演，不是为了表现出潜台词而刻意为之。演员就好比是一个单纯的孩子，应当心无旁骛地将表演当作一件简单的事。去除杂念是表演的前提，同时也是潜台词表达的基础。

生活在规定情境中

生活中，一件事情的发生会有起因和后果并且都伴随具体的时间、地点和人物。在舞台上也是一样，每一个事件都会在剧本中有具体的时间、地点、人物以及事件背景，这就是所谓的规定情境。它是一种假设的定义，是在舞台演出的前提下所创造出来的。它虽然是一种艺术的假设情境，但它是舞台行动的依据，有着不可忽视的重要作用。具体的规定情境是通过剧本中的词以及提示语言传递给我们的，不仅存在于演员自身的台词当中，还存在于对方的台词中。演员了解了规定情境之后就可以从对方的语言中充分感受对方语言的内涵，才能使“言”中承载着“意”，更好地诠释潜台词。演员只有生活在规定情境中，才能达到表演中“忘我”的状态，把舞台上的规定情境当做现实生活一样去感受去体验、去表演。这是一个探索人物、了解人物、改变自身最终转化成人物本身的一个过程。

演员的表演就是一个进进出出的过程，怎样才能做到进入角色，就是要真正地做到：看眼前发生的，听周围有声的，感受当下真实的事与物。久而久之就会使自身完全进入规定情境中，说角色的话，流角色的泪。去除杂念后便能使自己置身于规定情境当中，用角色的视角看问题，用角色的思维去思考问题。

创作情理之中的语言

所谓情理之中的语言，通俗来讲，就是人物的肺腑之言。“肺腑”指人的内心，那么肺腑之言就是指发自人内心深处真诚的话语，也称“由衷之言”“言为心声”。那么，演员怎样创作情理之中的语言，也就是说怎样将人物的肺腑之言呈现出来呢？首先，要了解贯穿整个剧本的剧情脉络以及通过研读剧本分析出人物的性格等，演员只有把自己完全融入人物中，才能说出人物的肺腑之言。其次，要做到上文中所说的去除杂念，以及生活在规定情境中，这些是创作的根本。有了根据和根本，再加上对表演中台词的艺术处理，就可以很好地呈现出承载着人物目的的潜台词。

剧本中的台词是以书面形式呈现在演员面前的，演员通过对潜台词的挖掘，使冷冰冰的文字有了温度，把每一句台词带到观众面前。每一句台词都不能白说，每一句台词都有它的生命，这是一个演员终身追求的，而这就是潜台词。

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