好莱坞电影对中国景观形象的再现与表达

好莱坞作为当今世界电影工业的重镇，在全球电影发展中扮演着极其重要的角色。好莱坞电影自诞生以来，就从未停止在作品中以各种方式描述中国场景，形成了诸多含有中国元素的景观形象。围绕好莱坞电影对中国自然景观、人文景观、特定城市景观的描绘，聚焦好莱坞电影对具有中国元素的特定场景的空间想象与再现，思考中国元素呈现的价值与意义。

景观形象在电影作品中的作用大多是陪衬，主要任务在于完成气氛渲染、背景说明与环境交代。景观形象存在生命行为与表现价值。因此，电影作品中的城市、山水、土地等景象相互影响、相互关联，物象与人物形象融为一体。这类景象并非单一个体，而是影片的必备元素之一，即景观形象。

自然景观：奇幻壮丽的神秘之境

进入21世纪以来，美国电影作品中所描述的中国自然景观出现了显著变化，壮丽河山、如画风景表达了观者对大自然鬼斧神工的赞叹，对神秘国度——中国的向往。

秀美、静谧的江南水乡是影片《卧虎藏龙》开篇即向观众展现的水墨中国形象画面，镜头基于静态构图模式，将色彩明丽的中国画卷展现在所有观影者面前。画面犹如一幅具有中国特色的古代水墨画：画面上部为房屋，这些房屋约占据了画面三分之一的面积，波光粼粼、水纹暗生的水面则是画面的主体，右下方缓缓驶出的木船轻轻搅动水波，惬意、恬淡，远方群山时隐时现，唯美的画面让人如痴如醉。导演李安在作品开头完成该画面的呈现实则是为接下来的剧情做铺垫。作品中，戈壁上罗小虎和玉娇龙互相追逐厮打的战斗场面同样美不胜收。大漠浩瀚，戈壁壮美，远处连接天际，马蹄所到之处黄沙弥漫，再辅以暗黄画面基调，“大漠孤烟直，长河落日圆”的美景便在镜头下瞬间显现。葱郁竹林中忽然骑马疾驰而出的李慕白、俞秀莲并未占据过多画面，导演和摄影师将大部分画面留给了山色湖光。画面左下方描绘的是碧绿湖面中的一叶扁舟，撒网的渔夫在湖面激起阵阵水波；葱郁的林木和静立翠竹在画面上部，一静一动，仿如画卷，亦似仙境。作品尾声同样对片头进行了有效呼应，绿意盎然、清风摇曳中的翠竹在“竹林打斗”中再度清晰呈现。开放式构图是整部作品画面创作的主体基调。随风徐动的竹海，壮美的大漠与戈壁，写意山水，让观众透过影片也能亲身感受到湖水荡漾的惬意与中国自然之美，并因此产生无尽遐想。

漓江是电影作品《面纱》中的景观背景。当中国偏远小镇迎来男女主角时，摄影师的镜头突然以静态模式展示出一幅唯美画面，即依山蜿蜒的一条江水。导演让江河成为画面的主角，极为对称且青翠欲滴的竹林则置于画面下方，而画面上方薄雾笼罩的群山隐约可见、连绵起伏，且受阳光照耀，倒映于江面，与倒影组成一组对称的山体，诗意横生。画面整体和谐、安静，通过静态构图方式绘就了一幅写意且诗意十足的中国山水画。又如《功夫之王》中清幽的浙江仙居、千年古地敦煌、秀丽武夷山、安吉竹海等在影片中全部得到了展示，优美神奇。画面美丽精致，整体色彩明艳，置身其中让人有如来到仙境。穿越时光隧道的外国男孩回归远古生活后在简陋房屋的后门外发现别有洞天，原来仙境之中亦如人间生活，群山叠嶂，梯田层层，青翠满目。作品同时设计的优美画面还包括骑马穿过竹林的金燕子、鲁彦和外国男孩。清新挺拔的翠竹从左方逐一呈现，右侧竹林密布，人、马奔驰，画面朦胧而神秘。从沙漠中穿过的四位主角让观众感受到了大漠的浩瀚和一望无际。画面影像呈暖色调，整体意境丰富、明暗有度[1]。穿过沙漠之后，造型奇特、排列有序的雅丹地貌成为镜头定格的焦点，平坦的河床上土丘峰峦座座、耸立突兀，建筑幢幢、整齐排列，蓝天白云映衬下的青色戈壁滩与浅红色雅丹地貌交相辉映，更添壮观、空旷之感，令人浮想联翩。镜头缓慢移动，仙雾缭绕，美景呈现，险峻山峰位居左侧，葱郁植物生长其上，一帘白瀑顺流而下，极其惹眼；直耸入天，云雾缭绕，层峦叠嶂的群山位于画面中部；清幽、典雅的古屋位于画面右侧，在陡峭山峰旁静静栖居。

动画电影《功夫熊猫》系列同样展现了众多中国自然景观，如桂林山水、丽江山谷即为片中和平谷的取景地。在处理阿宝练功房外美景的过程中，摄影师采用冷色调来呈现挺拔的云松、崎岖的石梯、古朴的建筑，有效增加了神秘感、天外仙境感。在和平谷全景呈现的过程中，摄影师采用俯拍技术，让观众看到河流将和平谷切成数段，这种切割井然有序、错落有致。画面右上方射入的光线直入左下方，如对称轴一般，光明透亮。画面整体错落有致，青山绿水中的祥和意境宛若仙境、世外桃源。镜头俯拍完和平谷后，画面由上至下移动，随之迅速停住，在观众眼前呈现出一幅云海日出图：缥缈云海位处画面下部，高耸入云的山峰位列左右，附着光晕的一轮红日居于画面中上方位置，画面中红日渲染夺目，美丽、壮观。桥下的流水画面同样被摄影师处理得恰到好处。下方溪水缓缓流淌，溪边房屋栖息，中间青石拱桥别有韵味，上方高山云雾缭绕。画面整体写意十足，小桥流水人家的意境立显。

《阿凡达》中的瑰丽景象几乎贯穿全片，张家界是该片的场景源头，哈利路亚山便是基于张家界的乾坤柱（南天一柱）设计出来的。作品中创造了如梦如幻的意境：数量众多的悬空浮石十分巨大，附近云雾缭绕，绿色植物长满浮石顶部，有效地完成了梦幻之境的构建，意境四溢。天子山峰林、宝峰湖瀑布、黄石寨玉屏峰等自然景观同样出现在这部作品中，整个作品有如张家界美景陈列展，神奇、优美。喜马拉雅雪山、河北沙漠是《木乃伊3：龙帝之墓》的取景地；《天脉传奇》同样取景于中国，新疆、西藏、甘肃等地的沙漠景观有效衬托了作品的主题表达；桂林山水等中国景观也出现在《生死格斗》《指环王》《神奇四侠2》中；2005年拍摄完成的《星战大战前传3：西斯的复仇》中，卡西柯星球（乌克族人居住地）即为桂林山水，也就是说，好莱坞电影人将中国旅游胜地选作作品中星球大战的背景，足见中国自然景观对题材表达及故事描述的重要支撑作用；此外，武隆山水还进入了《变形金刚4》摄影师的镜头。

人文景观：东方文明的特色呈现

在好莱坞电影视域中，东方异域风情、中国文化特色无可复制与替代。好莱坞电影通过对中国特定场域中人物与事件的加工，生产出包含中国元素或中国形象的特殊景观现象，在他者想象中建构起对中国形象的认识。

如《木乃伊3：龙帝之墓》中，秦始皇宫殿的中国特色充斥在宫殿的每一件装饰中，使文明感和历史感直扑观众心底。兵马俑画面在作品开播后的第19分钟出现，各兵种（骑兵、步兵、车兵等）在画面中井然有序、神态各异，场面宏大，秦国军队的威严与强悍被完整地展示出来。香格里拉外形中隐喻的神圣不可侵犯同样透过镜头得到完整交代：巍峨雪山上的高耸金塔、形如庙宇的庄严神秘的建筑。雪山之战一结束，雪山洞口即成为摄影师聚焦的重点，洞内人文景观完全不同于洞外自然景观，前者呈暗黄暖色调，后者呈高调亮白。洞中央奇异之亭率先进入眼帘，庞大睡佛榻位于左侧，造型奇特的各种雕塑、神奇美丽的壁画随着镜头移动逐一走进观众视野，似乎人类发展史中的全部文明均涵盖其中[2]。《功夫熊猫2》中凤凰城美丽而富有特色。傍水而栖的古式建筑独具特色，袅袅雾气中隐约可见远处房屋，古朴气息迎面而来。街道两侧整齐排列的客栈式房屋古色古香；街的尽头屹立着古塔般的高大建筑；弯曲的道路，房屋上悬挂的白旗招牌（书写有汉字），贩卖各种中国传统物品且在红色灯笼下交易的商贩——中国古城风貌被完整地呈现在电影之中。传统文明与古朴夹杂，相互映衬，味道十足。《天脉传奇》中，独特神圣的藏文明就是画面传递出来的全部涵义。神圣而宏大的布达拉宫墙上佛像类型各异，近天高处坐落的宫堡式建筑群气势雄伟、整齐肃穆、红白相间，藏式风格清晰，是纯洁圣地的象征，神秘感浓厚，所有建筑和山体几乎全面融合。拉萨街市上的热闹场景、各种富含西藏特征的物件同样被镜头记录。《2012》中朴实的藏族风情、民俗在镜头中展现出来，生火做饭，砍柴杀鸡、身着藏服的藏民、飘荡的五彩风马旗、简朴的藏式建筑等，西藏风景几乎占据了作品的后半段。

又如《追风筝的人》中的喀什老城，《面纱》中的黄姚古镇，中国各地景致，或古朴，或典雅，或神秘，或奔放，这些景致的文化魅力通过不同风土人情的表达完成了传递。富含历史沧桑感的各地各类景观在天地间不断延伸，带着古老的中国文明播四方。

城市景观：东方情调的遐想与描绘

进入21世纪，好莱坞电影出于对市场的考虑，将更多中国元素应用到作品之中。作为电影创作最重要的场景，上海、香港与北京等中国标志性的城市被好莱坞广泛采纳为影片取景地。

上海的“东方风情”在好莱坞电影中有着现代化的真实呈现。如《碟中谍3》中迷人的上海夜景在摄影师的镜头中以光速飞过，展示了集繁荣、现代、时尚于一体的大都市景象，陆续出现的金茂大厦、东方明珠塔，让观众随着具有视觉冲击感的景观呈现对上海这座充满“东方风情”的国际化大都市心生向往。《致命紫罗兰》中，上海各种各样的地标性建筑被悉数呈现出来，而且魔幻意味十足，视觉冲击力强，将上海的繁华、时尚清晰地透射出来。特别是在作品宣传海报中，女主角手握长剑、衣饰奇特，其身后的金茂大厦、东方明珠塔笼罩在白雾间。具有“东方风情”的国际都市完全不输纽约、巴黎、东京等世界大都市。尤其是上海的东方明珠塔在片中反复呈现，虽然以背景出现，但直插云霄的气势及独特的造型足以让观众惊叹。《007：大破天幕杀机》中，上海成为邦德的一个阵地，上海夜景的长镜头展现出繁华无比的东方大都市美景。高楼大厦鳞次栉比，立于黄浦江两岸，整座城市在灿若繁星的霓虹灯照射下现代感十足，金茂大厦、东方明珠塔这两座上海的地标建筑也显得更加壮观。

纵观21世纪以来的好莱坞电影，现代化国际都市元素与千年历史文化元素相结合，北京独特且绝无仅有的历史人文气息、现代国际都市的活力吸引了越来越多好莱坞电影人的目光。影片《功夫梦》中，豪华气派的首都国际机场让德瑞母子极为震惊，他们尤其惊讶并留恋机场里陈列的一件艺术品：一只圆球被4条栩栩如生的龙托起，中国特色极为鲜明。精神饱满，衣着时尚的旅客在机场中穿梭。镜头跟随高速公路上迅速前行的奔驰汽车，将现代化的北京风貌一一展示给镜头前的观众。公园有趣热闹，奥运村特色鲜明，建筑宏伟气派，道路四通八达。国际都市的现代感只是北京这座城市的一面，深厚的历史与文化是这座城市的另一面。影片中展现出的北京城的历史韵味和中国特色建筑的悠悠古韵深深地打动了母子二人。作为城市地标的紫禁城、天安门广场在影片中一一呈现，当德瑞走进故宫城门时，通过具象的视觉元素传递出阳光下的紫禁城宏伟、庄重的面貌，扑面而来的历史文化气息令人感慨。通过影像的直观体现，其清晰地表现出了北京所具有的现代都市感与悠久的历史文化底蕴。紫禁城、长城等历史地标性建筑也出现在《卧虎藏龙》《木乃伊3：龙帝之墓》等电影中。水立方、鸟巢等城市新地标在好莱坞商业片《变形金刚4》中成为新的取景地。北京同时也是《杀死比尔》系列、《面纱》等作品的取景地。

好莱坞电影中涉及香港的场景多为热闹的街市、维多利亚港、壮观的建筑等。《尖峰时刻2》中，繁华无比的香港全景图在影片开头即被展现出来，画面大部分被密集的摩天大楼占据，雾气迷蒙的江水则填补了余下的部分，现代感十足。随后，拥挤的街道，江心穿梭、忙碌的船只，高速公路上川流不息的车辆均在镜头中出现，香港夜景也是这部影片展示的重点，如人声鼎沸的庙街、歌舞升平、欢声笑语的酒吧。影片细致而丰富地描述了香港的整体环境，无论是夜晚还是白天，先进、繁荣都是香港这座城市不变的景象。《古墓丽影2》中男、女主角从中环国际金融中心一跃而下的镜头令观众震撼，视觉冲击力极强。香港的现代化、都市化风貌随之被展示出来。《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》中引入了城市地标维多利亚港。全港最高建筑物上，蝙蝠侠一跃跳下，整座城市在夜幕下光影交汇，在这场戏的结尾，飞机从维多利亚港上空向远方疾速飞去，雾气、黑夜就此吞噬了整座城市，迷幻意味十足。《变形金刚3》中，观众可以看到繁华、美丽的香港夜景，黑暗笼罩的整座城市被星光点亮，直耸入云的地标性建筑极具视觉冲击力。同样，《变形金刚4》也将镜头聚焦于繁华的香港，人声嘈杂的街道、维多利亚港、青马大桥等富含东方韵味的画面迅速吸引了受众的目光。尽管外星人战争最终导致香港遭到毁灭性损坏，观众却已将香港的繁荣和美丽牢记心间。

“电影艺术是一种有效的沟通交流艺术语言，能在全球各国各地区完成情感与信息传递，推动全球不同国家或地区间的各种文化交流融合，将有特色、有意义的各种文化对外输出，服务不同受众群体需要。”[3]中国的景观空间表达了好莱坞电影对不同地域中国形象的他者想象。从21世纪以来的电影创作中可以看出，好莱坞电影将生机活力的现代中国景观传达给了全球观众，也在其对中国景观的全新表达中充实着对中国地域形象的认识与创作。而中国景观形象呈现出的中国自然景观的壮丽秀美、人文景观的特殊情调、城市景观的东方风情，在银幕形象的持续变迁和重塑中实现了对中国景观形象的塑造和艺术传达。

参考文献

[1]王玉良.战后好莱坞电影与上海的影迷文化[J].北京电影学院学报,2017(05):109-117.

[2]张海涛,曹倩.改革开放以来好莱坞电影中的中国人形象嬗变[J].戏剧之家,2017(09):115-116.

[3]蓝爱国.启示与借鉴：好莱坞的意识形态策略[J].艺术广角,2008(01):4-9.