木纹金在云南旅游产品设计中的应用

云南省不仅有丰富的文化古迹，还有独特的民族风情，其作为人类文明的发祥地之一，共有25个世居少数民族。全省有25个县（市）与老挝、缅甸、越南接壤，跨境居住的民族有13个，各民族都保持着自己的语言、服饰和风俗习惯，一定地域范围内杂居的各民族之间又互相影响。云南省的旅游业比较发达，然而与其旅游大省的地位不相符的是，其以旅游为题材的文创产品的种类和材质都比较单一。而木纹金作为历史悠久的传统手工艺，其独特的锻造冶炼技术以及丰富多彩的纹样都能极好地弥补云南旅游产品存在的不足，将木纹金与产品设计相结合，不仅可以弥补云南旅游产品材质、种类的不足，更能以“十四五”规划为导向，以融入木纹金的旅游产品带动云南旅游市场的发展。

木纹金溯源

木纹金是一种金工工艺，这项工艺很早就有了，并且其最初的原型来源于中国。木纹金在日本诞生并兴起，后在西方国家得到发展和运用。中国古代的堆朱漆艺是木纹金工艺的原型，漆匠将漆层交叠涂刷在器皿上，然后刻出曲线沟槽，显示出各种颜色条纹的连续图案。而木纹金则是多层金属熔接在一起，经过裁切、扭曲、锻打后，让金属不同层次的颜色展现在同一平面上。两者的表现形式有异曲同工之妙。

18世纪晚期，日本对外经济活动不断加强，木纹金工艺品被销往欧洲各国，其独特的纹理和金属光泽博得当地人喜爱，其中不乏专家和学者。之后越来越多的兴趣爱好者，包括珠宝艺术家、金属工艺大师等都投身于木纹金工艺的学习和开发之中，木纹金工艺也因此得到了发展和进步。

木纹金工艺在众多的金属工艺中被认为是一种复杂、高级而具有个性特点的工艺技法。它可以将金属的表面肌理和装饰效果发挥到极致。木纹金在日语中称“木目金”，如同它的字面意思一样，此种工艺可以使金属表面呈现木头质感和花纹的视觉效果。

应用方向

木纹金应用方面，现在围绕木纹金工艺出现了一些首饰工作室，作品带有明显风格和特征的艺术家对木纹金的应用也开始逐渐增多。木纹金最先运用在金属器皿上，但是早期木纹金在制作中纹饰单一，缺少变化，金属表面容易出现砂眼和穿孔问题，影响木纹金工艺品的美观。之后一些艺术家和设计师对传统木纹金工艺进行探索和创新，对木纹金式的器皿进行染色，木纹金开始具有很强的艺术表现力和视觉冲击力。现在的木纹金制作工艺不断完善和改良，加上艺术创作者全新的艺术理念和设计形式，木纹金工艺品呈现出特有的生命力，创作者也可以通过这一工艺来表达自己的情感。木纹金纹路和肌理的随机性使每一件作品都不可能重复出现，具有唯一性，木纹金工艺品逐渐成为大众彰显个性的重要配饰之一。

与旅游类产品的结合

在唐代，我国就已经出现类似木纹金工艺的雏形，这就是我国古代堆朱漆艺技法，将红色或黑色漆以交替的方式，有序地层层刷在器物表面，再在其表面雕刻纹饰，使不同颜色的漆的条纹相间分布。木纹金最突出的特点是独一无二的肌理纹路以及打磨抛光后浑然天成的美感，这与旅游产品所具备的特性相契合。旅游产品必须具备纪念意义，这就需要旅游产品仅在当地存在，别无分号，彰显个性，运用木纹金工艺正好可以将这个独一无二的特性无限放大。在云南这片民族文化百家争鸣的大地上，各个民族都有自己的文化习俗，民族的自然分布和社会发展与内地民族省区存在差异。云南各民族都保持本民族的语言、服饰和风俗习惯，一定地域范围内杂居的各民族之间又都互相影响，所以在旅游产品方面更需要独具民族特色，彰显不同民族的风土人情。

首饰

首饰类产品在旅游产品中所占比重相对较大，其也是游客比较喜欢的一类物品。在当代首饰创作中，金属表面的质感、纹路、肌理以及颜色都是设计者需要着重考虑的。木纹金首饰能通过不同颜色及材质的金属熔接，呈现出浑然天成的质感，自然灵动，十分精美，这也是它吸引人的独特之处。另外，熔接起来的金属经过扭曲，切削，打磨，抛光，呈现出一种树木纹理。而根据制作手法的不同，木纹呈现的形式略有不同，具体表现形式有竖条纹、环形木纹、同心圆木纹、自由生长型木纹等。木纹金的这些特性决定了其运用于首饰中会使首饰呈现出古朴典雅的风格，这与云南历史悠久的文化古迹遥相呼应。

纪念物品

云南是旅游大省，文化古迹遍布全省，随处可见，形成了如今云南省景点众多的局面。但是不同景点对应不同时期、不同主体、不同历史以及不同的文化，所以各景点的纪念物品也各不相同。以云南曲靖知名度相对低一些的爨文化为例，这一文化自成体系，与大多数人熟知的大理国文化有很大区别，大理国和爨氏都各自有其文化根源，爨氏族人又有自己的生活方式和文化传承。因此，其纪念物品也应该根据文化的不同进行重新设计，而不是简单的“换汤不换药”。木纹金的应用极大地丰富了纪念物品的形式，将木纹金和其他纪念品搭配起来，别有一番韵味，就像鹤庆的银器纪念品结合木纹金装饰，或将银与木纹金的锻造相结合，提高了物件的耐用、耐腐蚀程度，银器外表不规则但却别致的纹理，也使纪念品更加美观，形式更加丰富。

木纹金与旅游类产品的结合，使旅游类产品的类型得到了丰富，木纹金的运用因此也有了许多新的表现形式，不再局限于首饰、刀具或是护手。

与民族文化的结合

木纹金工艺可以形成多种多样的纹路，打磨抛光后外形精致华丽，纹路充满神秘感，并且各不相同，我们对木纹金的感受和大多数人对云南、少数民族及其民族文化的感受有异曲同工之处，都充满了敬畏，其神秘感引发了人们的无限遐想。将木纹金融入极具地方特色的民族文化旅游产品中，就像神秘的山林神女赋予了旅游产品生命一样。每一个产品都各不相同，每一个生命都是独立存在的，都有各自的特色，形同而质异，这也是木纹金工艺和旅游产品结合的魅力所在。因此，以木纹金作为载体制作各类与民族文化息息相关的旅游产品，不仅不会显得突兀，反而还能与民族文化相互呼应，相互衬托。

随着时代的发展，木纹金工艺不断完善，人类对木纹金工艺的认识也不断加深。在此基础上，人们可以控制金属熔接的顺序，不同金属的厚薄，以及裁、切、扭曲等方式，影响纹路的形成，并将这门手工艺运用到旅游产品的生产制作之中，以木纹金形成的纹路来表现当地旅游景点的特色以及少数民族的图腾符号等，在无序的神秘感中建立一定有序的美感，使旅游产品更具层次感。

综上，木纹金工艺有很大的发展潜力，并且，其与旅游类产品结合方式的不同能产生不同的效果，使旅游类产品成为彰显个性，承载文化的艺术品。木纹金赋予了旅游类产品神秘感，木纹金和云南少数民族文化结合后，可以作为民族文化的载体，将抽象的精神追求变得具象化，这也使融入木纹金工艺旅游产品更加具有收藏价值。

木纹金与各种工艺的结合（以内画为例）

长久以来，木纹金的加工形式多表现为将原料按照传统金银首饰的样式和造型基础进行制作，这样制作出的木纹金作品就像流水线生产出的同质化商品。古典美学家黑格尔对艺术美的理解为：“美，是理念的情感显现，是心灵的东西从感性的东西中显现出来并使两者融合成一体。”虽然木纹金自带的独具特色的木纹已经足以使它在同类产品中脱颖而出，但其美感的体现并不只限于这一点，木纹金的美需要通过指尖的触碰来感受，通过指尖的触感和视觉的冲击相融合，才能完完全全地感受木纹金所独有的工艺美。这一观点不仅适用于木纹金这一种工艺品，还可以将其运用在新产品的开发和设计当中，以多种工艺相结合的方式，增加视觉冲击效果，丰富人们不同层次的触碰体验。

在此，以木纹金和内画工艺的结合为例，分析木纹金与各种工艺的结合。木纹金给人们带来的视觉感受是沉稳、淡雅、神秘的，其可以结合少数民族文化进行旅游类产品的制作，这一方面和内画可以相互呼应。

内画有五大流派。其中，京派风格形成于清末民初，一面是绘画作品，另一面则是书法作品；鲁派内画在内容上多表现历史故事等这一类传统题材，画作风格构图宏大，层次分明；冀派的题材多以人物肖像为主，构图严谨，气韵生动；粤派技法以岭南派画法为主，同时吸收京派内画的艺术特点，作品色彩艳丽，不腻不俗；滇派继承鲁派内画的传统技法，立足于丰富多彩的云南民族文化，以尊崇自然、内画于心、外化于行为本初。木纹金与五大流派的内画都可互相烘托，以内画明亮的色调来强化木纹金在视觉上的冲击，使整件作品更具生机。与此同时，以木纹金的沉稳、淡雅以及神秘感，给色彩鲜艳、画面明快的内画作品带来一定的沉稳感，月盈则亏，水满则溢，内画工艺和木纹金相结合，才能创作出更有层次、更有厚重感的作品。

而在京、冀、鲁、粤、滇这五大内画流派中，尤其以孙鸿雁大师开创的滇派内画最贴近云南少数民族的风土人情。云南各族人民在长期的社会实践中，形成了深邃、悠远和极具特色的文化，这些地域文化构成了滇派内画的艺术特点。滇派内画的题材定位是百家争鸣的民族文化，其主旨是传承民族手工艺，呼吁保护这一类非物质文化遗产。因此，将滇派内画和传统的、民间手工艺木纹金进行结合，可以更好地践行非遗传承的道路。无论内画还是木纹金，都是先辈在生产与实践中不断总结、不断修改完善的智慧的结晶，是绝对不能割舍与遗忘的。

“十四五”规划下木纹金与旅游产品的结合的发展

文化软实力发展的需求带动木纹金旅游产品

木纹金工艺可以和旅游业结合，使“市场经济”和“木纹金工艺旅游产品”以相辅相成的关系存在。随着市场经济的发展，人民的物质生活水平逐渐提高，对精神文化也有了更高的追求，这将促进木纹金工艺和旅游产品的结合。而木纹金工艺和旅游产品的结合将反作用于市场，在推动市场经济发展的同时，提高国家文化软实力。党的十九届五中全会审议通过的《中共中央关于制定国民经济和社会发展的第十四个五年规划和二〇三五年远景目标的建议》中明确提出提高国家文化软实力的远景目标，文化软实力的提高必将成为国家未来发展的重点。因此，木纹金工艺和旅游产品的结合势在必行，其是顺应时代发展方向的，木纹金工艺在云南民族文化旅游产品设计中的融入必将有广阔的发展空间及市场前景。

木纹金旅游产品推动我国文化软实力提升

在复杂的国际竞争格局中，文化软实力是国家综合国力和国际竞争力的重要组成部分。国家文化软实力关系到我国在世界文化格局中的定位，关系到我国的国际地位和国际影响力，关系到“两个一百年”奋斗目标和中华民族伟大复兴中国梦的实现，因此，木纹金工艺和旅游产品的结合势在必行。木纹金旅游产品代表了民族文化元素与现代文化元素的融合，代表着非遗传统手工艺的继承和发扬，是传统手工艺和现代旅游产品的碰撞与结合。木纹金旅游产品在“十四五”规划的指导下将会获得长远的发展，拥有更广阔的发展平台。而随着国家对非物质文化遗产的保护力度不断加强，木纹金工艺的继承与发扬以及对民族文化的保护将受到重视。将木纹金工艺以及民族文化融入旅游产品，是一个有待开发的新兴产业，在这个方面云南省的发展空间远比其他省份更大。木纹金工艺和旅游产品的结合，也会反作用于云南的市场经济，可以更好地传播云南民族文化，提高云南民族文化的知名度，让更多人了解云南的民族文化，吸引更多游客，推动云南旅游业的发展，使木纹金工艺和旅游产品的结合与云南的市场经济形成良性循环，互助互利。

综上所述，木纹金工艺融入旅游产品拥有巨大的发展潜力，可以使云南旅游产品成为洋溢个性，承载文化以及传承技艺的载体，也可以使木纹金旅游产品更具收藏价值。市场经济与木纹金工艺旅游产品的结合相辅相成，市场经济的发展可以促进木纹金工艺与旅游产品的结合，木纹金工艺与旅游产品的结合则可以反哺市场经济，在促进市场经济发展的同时，提高国家的文化软实力。

参考文献

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