中原传统手工艺在文创产品设计中的创新研究

中原文化是中华文明的重要构成成分，拥有悠久的历史和深厚的人文情感。中原地区由于人口比较活跃，其历经沧桑沉淀下来的文化也具有独特的人文价值。中原传统手工艺是一种重要的人文资源和经济资源，在一定程度上推动了一个地区经济和文化的发展，对促进当地综合发展也具有十分重要的作用。因此有必要对中原传统手工艺进行保护，根据时代要求不断对其进行创新，将其以现代人喜爱的方式展现出来。设计者在设计文化创意产品时应融入中原传统手工艺，将其中的人文价值更好地传承下去。基于此，现就中原传统手工艺在文化创意产品设计中的应用进行研究，并提出创新性发展策略。

中原传统手工艺是中原地区传统文化的重要组成部分。与地域传统文化不同，中原传统手工艺更趋向于有形化的表现，并且能够转化为当地的主要经济资源，所以传统手工艺被认为是文化产业发展中的基础性资源。在我国五千多年的历史长河中，众多朝代都城的遗址都坐落在中原地区，因此中原传统手工艺在发展的过程中更具丰富性和民族特色。并且，中原地区人口众多，中原传统手工艺在发展的过程中会转化为多种形式，种类也更加丰富。新时代下，如何对中原传统手工艺进行合理的开发及有效利用是一个重要的问题。纵观当下，我国各个地区都注重对地域文化进行推广和传播，其形式呈现出多元化的特点，所以对中原传统手工艺进行创新性设计和开发可以有效推动中原地域特色文化的发展和推广。

 中原传统手工艺的发展现状

 近年来，随着国家对文化产业发展的重视，中原地区的传统手工业也迎来了发展的新机遇。为了响应国家的方针和政策，河南省在中原传统手工艺产业发展方式、教育传承模式上都进行了科学的改革和创新，其产业环境得到了明显改善。但放眼全国，河南和其他文化强省还有很大差距。中原地区从来不乏一些优秀的民间传统手工艺，例如钧瓷、木版年画、剪纸等，但其设计观念、品牌推广营销、市场竞争力等方面相比于其他地区的手工艺还是相对薄弱，缺乏特色，其自身的经济价值和影响力也没有得到充分的体现。

 传统手工艺缺乏品牌意识，市场竞争力薄弱

 中原地区的传统手工业在生产和经营模式方面大多以小企业、小作坊的形式呈现，其生产发展长期处于相对低端的市场环境中。根据研究发现，很多民间传统手工艺产品的销售旺季常常集中在一些节日庆典时期，并且其主要的销售渠道是基于旅游产业的旅游产品售卖。这种情况表明，很多中原传统手工艺产品的设计脱离了人民的日常生活，而且其品牌建设相对落后，许多企业和手工艺者没有形成品牌意识，导致中原传统手工艺产品无法深入人民的生活当中，这对中原传统手工艺产品的生产和发展来说是十分不利的。

缺乏高素质的传统手工艺专业人才

       中原传统手工艺的发展离不开一代又一代手工艺匠人的传承，中原传统手工艺在不同时期的手工艺匠人手中得到了极具时代特色的创新和改革，但在当今时代发展浪潮中，选择传承和发展传统手工艺的匠人越来越少，具备高素质、高水准的匠人更是凤毛麟角，这也直接导致中原传统手工艺产品的生产力和创新力不足。一名优秀的手工艺人不仅要具备娴熟的技艺，同时也要有较高的文化和艺术修养。在如今的市场当中，很多传统手工艺产品设计并没有真正满足市场和消费者的需求，从而导致其生存和发展面临严重危机。

对中原传统手工艺的保护和推广相对落后

中原传统手工艺的保护方式和推广模式较为落后，缺乏与数字化和多媒体技术的结合。另外，中原传统手工艺的推广主要依托旅游产业，网络等其他推广渠道的建设相对缓慢。很多企业和从业者缺乏创新发展理念，导致很多优秀中原传统手工艺无法真正让消费者近距离地体验和了解，从而导致其很难融入文化产业发展当中，影响其可持续发展。

中原传统手工艺的特点

地域性

 中原传统手工艺是中原地区政治、经济、文化以及历史发展的重要产物，代表着中原地区不同时期的时代特色。另外，同一种传统手工艺在不同历史时期也会展现出不同的特点。从空间上来讲，中原地区面积相对较大，所以每个地区的传统手工艺的发展也展现出较强的地域性特点。首先，中原传统手工艺体现了中原地区劳动人民对美好生活的追求与向往。中原地区的传统手工艺种类有很多，且乡土气息都非常浓郁。中原传统手工艺是从农耕文明中发展起来的，农村是其发展的源头，因此其在一定程度上寄托了农民美好的愿望。其次，中原传统手工艺的地域性还表现在其与文学和戏曲的融合上，河南豫剧就是一个很好的例子，其服装、道具等都具有很强的地域性特点。

传承性

 中原传统手工艺还具有一定的传承性，这也是我国大部分传统手工艺所具备的共同特点。中原传统手工艺传承的过程是不断保护和持续开发的过程，也是多种文化形式进行融合的过程。传统手工艺人在掌握传统手工艺的基本方法和精髓后，再根据时代特色不断地进行创新和改良，从而创造出全新的适应时代发展的手工艺形式。这是传统手工艺传承的重要方式，其传承的过程也是传统文化创新发展的过程。

实用性

  中原传统手工艺具有实用性的特点，这同时也是其最基础和本质的特点。中原传统手工艺不仅具有人文特点和地域特征，还具有一定的实用价值。传统手工艺品如果失去了实用功能，便失去了意义和价值。这说明传统手工艺必须具有实用价值，并且随着时间的推移能够表现出一定的耐用性。以开封地区的汴绣为例，北宋时期，很多地方设有专门的刺绣交易市场，而其中最为闻名的就是汴绣，汴绣在制作工艺上有单面绣也有双面绣，其做工精美，造型独特，是当时皇室成员以及贵族官员的主要赏赐品以及生活用品，其传承发展使这些传统手工艺具有很高的美学价值和经济价值。

      文化创意产品的设计原则

      以满足消费者需求为目的

传统手工艺作为一个地域传统文化的代表和象征，在进行文化创意产品设计时应该以满足消费者的基本需求为目的，因为任何一个产品存在的价值都是为了满足消费者的物质需求和精神文化需求。文化创意产品只有得到市场以及消费者的认可，才能更好地传承下去，更好地推广和发展当地的地域文化，提高其文化层次和价值。所以传统手工艺文化创意产品设计的过程就是将抽象的传统手工艺文化元素转化为具象的过程。文化创意产品设计是从文化和创意两个角度出发，对中原传统手工艺的色彩、材料、工艺、构成元素以及功能、技术等进行解构和创新，使其具有文化价值和美学价值。在文化创意产品设计时，设计者要以市场和消费者的需求作为设计创新的根本。

以文化为核心

文化创意产品在设计的过程中应该以文化为核心。如果产品在设计的过程当中失去了文化核心，那么文化创意产品本身就失去了意义和灵魂，只剩下一副“躯壳”。文化创意产品在一定程度上可以说是文化的传播和发展的重要载体，二者相辅相成。所以，在进行文化创意产品设计的过程中，设计者可以从中原地域传统文化出发，将中原传统手工艺元素和文化符号融入其中。

   （三）以原创性为准则

文化创意产品在设计过程中还应该遵循原创性的准则。也就是说，设计者在设计文化创意产品时要敢于打破常规，对以往产品设计中被忽略的元素重新进行提炼和运用，充分展现出现代人的审美风格和生活理念。原创性并不是夸张或哗众取宠的设计，而是基于中原传统手工艺的文化核心，在尊重中原文化历史的基础上进行的设计创新，设计者不能为了追求作品个性而忽略对中原传统手工艺文化元素的准确运用和深入发掘。

   （四）以创新性为出发点

文化创意产品设计除了要遵循原创性的准则以外，还要遵循创新性原则，同时要秉持一定的经济实用理念，尽量压缩产品开发的经济成本，并将现代的科技、材料充分融入其中。文化创意产品要具有一定的实用性和新颖性，能够在外形上吸引消费者。这样的文化创意产品才能满足现代社会的审美，吸引更多的人喜欢，得到市场的认可，从而为中原传统手工艺的发展带来更多的文化意义和经济价值。

     中原传统手工艺在文化创意产品设计中的创新策略

   （一）融入传统美学思想

中原传统手工艺在文化创意产品设计中的创新应用首先要融入中原传统美学思想。中原传统手工艺发展至今已有千年历史，经历了漫长岁月，每一项传统手工艺都体现着中原传统美学思想，并且随着时间的演变和历史的发展呈现出多样化、丰富多彩的艺术表现形式。这种艺术形式和审美态势与中原人民的生产和生活习惯有着十分密切的联系，民间传统手工艺的出现和发展也给中原人民的生产和生活增添了不少色彩和乐趣。

 从美学的实质上来看，传统手工艺体现的是人与人、人与自然、自然与自然之间的相互影响和联系。随着历史文化的演变，传统手工艺在不同时代都体现出不同的特征，都有独特的美学价值。此外，传统手工艺在美学的基础上还体现出很强的严谨性、传承性以及统一性，这些特点造就了中原地域物质文化丰富多彩的特点。以洛宁剪纸为例，洛宁位于河南西部山区一带，当地民风淳朴、物产丰富，民间文化丰富多样、灿烂夺目，自造纸术出现以后，当地的剪纸工艺就得到了快速发展，而且种类繁多、样式丰富，主要包括婚丧嫁娶、节日庆贺、美好生活愿景、礼仪习俗等，每一种风格的剪纸作品都有独特的美学价值，并且对当地的劳动人民来说都蕴含着独特的意义。另外，洛宁剪纸在外形上还具有很强的严谨性，其颜色的应用以及造型的设计都十分考究，是“千刀不断，万剪不落”的平面造型艺术。因此，设计者在进行文化创意产品设计时可以融入这一传统手工艺，认真分析其蕴含的文化内涵，以更好地提升产品的审美价值。

    （二）融合现代设计理念

中原传统手工艺在文化创意产品设计中的创新应用应该融合现代设计理念，从而符合现代社会发展趋势。首先需要坚持“以人为本”的设计理念，强调产品的个性化。“以人为本”的设计理念也就是以“人”的发展为中心，但不是只考虑“人”，同时还要考虑到人与社会、人与自然、自然与自然的关系，尽可能地实现产品设计与人类生活的和谐发展。其次，在坚持“以人为本”的同时，应该强调产品开发设计的个性化。文化创意产品还应该满足个体的需求，进一步提升产品价值，在强调产品个性化的同时，不能与社会和大众需求脱轨，不能与中原传统手工艺文化脱轨。

    （三）追求自然化、可持续发展的设计

追求自然化和可持续发展的设计观符合当下的绿色发展理念，符合现代化的发展要求，所以设计者在设计文化创意产品的时候应该提高可持续发展意识和观念。首先，按照可持续发展的要求，设计者在设计中应尽可能地使用无污染、可降解的材料，减少对环境造成的污染。其次，在文化创意产品的在包装上，要尽量做到精简，减少一些不必要的装饰，避免造成视觉污染，影响产品的使用寿命和价值。另外，在文化创意产品设计的时候应尽可能多地提升产品的功能性，使产品实现一物多用，从而使产品的价值达到最大化。

    （四）对产品设计的各要素进行创新

文化创意产品设计的要素主要包括产品的造型元素、色彩元素、材料元素、功能以及工艺技术等。首先，造型元素是文化创意产品设计过程中的主要要素，它能够在视觉上给人眼前一亮的感觉，造型元素的创新运用一般分为直接运用和间接运用两种情况。其次，设计者在对色彩进行创新的时候要结合社会的环境以及消费者的心理，从而占据市场优势。再次，对材料元素进行创新时应该遵循环保的理念，不断开发新的材料。最后，对于工艺技术的创新，设计者应积极利用现代信息技术，不断加强自身的理论知识和操作技能，使其工艺技术更上一层楼。

    （五）将品牌观念引入传统手工艺文创产品设计中

    将品牌观念引入中原传统手工艺文创产品设计中，对传统手工艺文创产品的可持续发展有着非常重要的意义。中原地区很多传统手工艺产品都以小作坊的形式生产和经营，并没有很好地引进品牌发展策略，导致很多传统手工艺始终处于相对低端、恶劣的市场环境当中，很多优秀的传统手工艺缺少推广和宣传自身优势的平台，导致其濒临消亡。所以，中原传统手工艺的发展应该和品牌的建设紧密联系起来，提升当地手工艺从业者的品牌意识，逐渐摆脱其以小作坊形式经营的状态，使中原传统手工艺以全新的形象呈现在消费者面前，并结合现代的商业模式，在实践中突破其行业壁垒，在中原地区打造更具影响力的传统手工艺集群。

中原传统手工艺和其他地区的传统手工艺具有很多类似的特征，但是中原传统手工艺又有其独特的地方，其与众不同的传统文化底蕴展现出了中华儿女自强不息、艰苦奋斗的精神气魄。所以设计者在进行传统手工艺文化创意产品设计的过程中应该尊重和了解中原传统手工艺的文化内涵，坚持“以人为本”以及可持续发展的理念，不断融合新技术和新的品牌营销模式，不断推动中原传统手工艺更好地传承和发展。

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