后稷网主站 
融媒中心
阿瑟·柯南·道尔的传世名作《巴斯克维尔的猎犬》中设置了大量的悬念，目前学界还没有从叙事学角度对此进行比较全面系统的研究。现从叙事学角度出发，发现小说在叙事结构上融合了“呈现案件—调查—演绎—解释—终结”的实验结构和“目标出现—追踪目标—捕捉目标”的追踪结构；在叙事者上采用具备自觉性、主观性和可靠性的第一人称叙事者华生医生；在叙事方法上，其通过控制叙事节奏、反复提问和延迟回答、加剧矛盾冲突、突出异常情况和延迟解释及陌生化时间这五种技巧在文本中设置了层出不穷的悬念。对故事中的悬念设置进行探讨丰富了作品的理论研究成果，对研究阿瑟·柯南·道尔的其他侦探故事有一定的借鉴意义。
侦探小说自出现以来就受到广大读者的追捧。英国作家阿瑟·柯南·道尔促使侦探小说进入了鼎盛时期，其《福尔摩斯探案全集》中最杰出的作品之一——《巴斯克维尔的猎犬》延续前几部作品的故事框架，即福尔摩斯及助手华生医生接到了一个命案。与其他侦探小说的不同之处在于，《巴斯克维尔的猎犬》具有独树一帜的叙述技巧，其巧妙地设置各种悬念，给读者留下了深刻的印象。
文献综述
截至目前，国内外很多读者及专家已经对《福尔摩斯探案全集》进行了多维度的细致研究。在关于《巴斯克维尔的猎犬》的研究方面，程宇飞从理性思维和人性方面对福尔摩斯的形象进行了解读；崔逸飞则关注著作中的猎犬；张晓雯对故事中的对话进行了数据收集和语料的定量、定性分析,研究了语用预设在行文中的具体运用及效果；饶梦华通过对比小说的三个中文译本在词汇、语义和风格上的差异，探究了近代文学翻译与历史文化的相互影响及近代文学作品翻译的演变进程；王俊会研究了根据故事改编的电影中的法律推理。
在研究故事的悬念方面，陈建永和李宁对阿瑟·柯南·道尔小说中的悬念因素进行了梳理。陈建永专注于悬念的概念和作用；李宁则探讨了小说中悬念的种类和表现形式。在分析《巴斯克维尔的猎犬》中的悬念方面，王羽西从交替视角和时间元素两个角度分析了悬念在吸引读者注意力方面的作用；蔡喆探讨了作者对悬念技巧的熟练运用；杨亨达以文体学为理论指导，从人物对话和前景化等方面探究了小说的悬念设置。目前还没有学者从叙事学角度对《巴斯克维尔的猎犬》中的悬念进行比较全面系统的研究。
悬念的定义
悬念是在兴趣的推动下，神经紧张又持续地想了解结局的热切愿望。不管是读者对后文毫无了解，迫切探究结果；还是想验证自己对后文的推断；或者对后文的场景已经充满惊惧，精神紧绷。这几种情形下的读者都受到悬念的支配，这是由于他在兴趣的驱使下，无论他的主观愿望如何，只能往前阅读。简单来说，悬念就是抓住了读者急于知晓小说情节发展方向及故事人物结局的焦急心态，为了吸引读者继续阅读，在小说中故意设计的一些机关或者障碍。它是作者构筑情节的纽带，是侦探小说的点睛之笔。
《巴斯克维尔的猎犬》中的悬念运用
本文运用叙事学的理论，详细探讨《巴斯克维尔的猎犬》中叙事结构、叙事者和叙事方法中悬念的运用。
叙事结构
侦探小说的叙事风格有两个显著的特点。一方面，它是叙事文学中最原始的小说形式之一，情节变化迅速，但又严格遵循基本的叙事风格；另一方面，它涉及特殊演绎，与古典文学作家常用的叙事风格不同。其有两种基本结构，一种是“呈现案件—调查—演绎—破案—解释—终结”的实验结构，另一种是“目标出现—追踪目标—捕捉目标”的追踪结构。《巴斯克维尔的猎犬》融合了上述两种叙事结构。整个故事采用实验结构，但是有几个分支故事采用了跟踪结构。
叙事者
阿瑟·柯南·道尔在《巴斯克维尔的猎犬》中从华生医生的第一人称视角进行叙述。华生以其独特的魅力迅速吸引了读者的注意，他不仅有独特的个性、丰富的知识，还积极帮助福尔摩斯侦破案件，与读者建立了良好的互动关系，能够有效带领读者进入神秘的谋杀案以及各种悬念中。
第一，叙事者有叙事的自觉性。在侦探小说中，叙事者需要少谈论自己，防止过多的自我表达。因为真正的重点从来不是第一人称叙事中的“我”，而是周围的人。“我”只是一个象征性的主人公，一个努力刻画真正主人公的叙事主体。
第二，叙事者更具主观性，有其认知的局限性。任何超出叙事者理智和思想的东西都是不可以被叙述的。由于第一人称叙事的主观性，读者的假设和预测也受到华生的表达和观点的影响。在《巴斯克维尔的猎犬》中，观众获得的所有线索和证据都来自华生的经历，在危急时刻，华生会在恰当的时机透露一些让人感到莫名其妙的异常情形或隐藏一些关键信息来误导读者，把控传递破案信息的节奏，以此来制造悬念。
第三，叙事者是可靠的。第一人称的叙事视角有利于读者从叙事者的角度了解故事的走向，更容易引起读者情感上的共鸣。在《巴斯克维尔的猎犬》中，华生医生生动详细地讲述了自己的经历，使故事更加真实，读者仿佛与华生和福尔摩斯在一起，从而更愿意相信福尔摩斯这个虚构的人物是真实的，他和华生的冒险经历也是真实的。
叙事方法
变化叙事节奏
当故事冲突发展到一个关键时刻，为了吸引读者的注意，叙事者一般会改变叙事的节奏，暂停或放慢讲故事的速度。因此，叙事的间隔被故意延长。
暂停叙述。叙事结构的间隔是指同一故事中不同事件之间存在的时长。制造悬念就是有意在问题和答案之间创造一个间隔，把因果、谜题和答案、不寻常的情况及未知的背景分隔开。从侦探小说的基本叙事结构来看，实验结构中的解释部分出现得较晚，问题通常在呈现案件或调查的过程中提出。这为悬念的形成和强化留下了足够的时间。
在小说的第四章和第五章，福尔摩斯和华生跟踪亨利爵士和莫蒂默医生回到他们居住的旅馆，福尔摩斯注意到有另一个人开着汉森的出租车偷偷跟在亨利爵士后面，福尔摩斯认为这个人可能与伤害亨利爵士的凶手有关。这里的犯罪嫌疑人是整个案件真正的肇事者，正如故事的最后一章所解释的那样，他注定要在最后被抓获，所以福尔摩斯和犯罪嫌疑人之间的冲突必须在这个关键时刻暂停，他们之间的较量必须保持到最后。通过在冲突的关键时刻暂停叙事，叙事的时间间隔就会被大大延长，观众心中对嫌疑人身份的渴望和好奇也会大大增加。
慢叙事。在故事的第十二章，华生和福尔摩斯在小屋里谈论案件的进展时听到了一声可怕的尖叫，他们意识到是巴斯克维尔的猎犬在追捕受害者，即亨利爵士。他们跟着尖叫声和呻吟声来到一个陡峭的悬崖上，当他们朝悬崖跑去时，“模糊的轮廓变成了一个明确的形状。那是一个俯卧着的人，脸朝下趴在地上，头以可怕的角度弯成两半，肩膀弯曲，身体蜷缩在一起，好像在翻筋斗”。他们首先想到的是受害者是亨利爵士，因为他们认出受害者身上的衣服和旧靴子是亨利爵士的。当他们爬下悬崖后，他们很自然地表达了对结果的担忧和对离开亨利爵士的遗憾。这里通过描述华生和福尔摩斯的担忧和遗憾，以及他们对即将到来的斯台普吞先生的想法，将故事的叙述变慢。总之，在冲突的关键时刻，通过放慢叙事节奏，延长重要结果被揭示之前的间隔，加重了读者的紧张和焦虑程度。
反复提问和延迟回答
侦探小说经常采用的一个制造悬念的方法是叙事者多次重复一个问题，以引起读者的好奇心和怀疑。不过单纯通过提出问题和推迟公布答案很难激起读者内心的焦躁和不安。在《巴斯克维尔的猎犬》中，这些问题通常在呈现案件或调查环节被提出，并在后面的叙述中重复提到。而答案通常在演绎或解释环节才公布。悬念隐藏得越深，读者就越渴望知晓答案，答案揭晓时内心也就越容易得到满足。
例如，亨利爵士在与福尔摩斯谈话时前后三次提到他失踪的靴子。如果只提及一次，这种细节很容易被读者忽略。但当靴子被第二次提及时，就会引起读者的重视，这就是反复提问带来的效果。受第一人称叙事的限制，读者在信息有限的情况下不能解开心中的谜团，但又迫切地想知道答案，故事的悬念一下子就增强了。直到最后在沼泽地找到丢失的靴子，读者才豁然开朗，原来靴子是被罪犯偷走给猎狗识别气味了。
加剧矛盾冲突
激烈的矛盾冲突可以推动小说故事情节的发展，其巨大的张力可以给读者带来心理上的愉悦，因此侦探小说的作者基本上都花费了很大精力来制造故事的矛盾冲突。优秀侦探小说家阿瑟·柯南·道尔就深谙此道，他特别擅长制造激烈的矛盾冲突，用以增强故事的悬念。
另外，在故事的第十三章，当罪犯的身份明确后，福尔摩斯策划了一个圈套把罪犯引出来。他让亨利爵士一个人去参加斯台普吞家中的晚宴，华生不同意这个危险的计划，但并没有干涉。他们注意到斯台普吞先生把巴斯克维尔的猎犬放在他的院子里。读者通过华生的叙述了解故事的发展，意识到了晚宴对亨利爵士的威胁。但是亨利爵士并不知道危险正在逼近。这种情况下，人物视角的局限性也影响了读者的视线。而这一章中的“迷雾”起到了隐藏罪犯和潜在受害者亨利爵士这两个信息的作用，使读者产生了对结果的好奇，引发了读者的焦虑。可见，意外事件既加剧了冲突，也增强了故事的悬念。
突出异常情况和延迟解释
异常情况一般指与人们熟悉的现实生活不同的场景和状况。在小说的故事中，人物的异常行为和事件的异常状况都是异常情况。在叙事序列中，延迟对异常情况的解释会产生一个间隔，为设置悬念打下基础。
在《巴斯克维尔的猎犬》中，立案和侦查环节出现了异常情况。在故事的第四章，亨利爵士在拜访福尔摩斯期间暂时住在诺森伯兰酒店，期间他收到了一封匿名信，神秘的写信人警告亨利爵士远离沼泽地。令人疑惑的是，选择该酒店是一个临时决定，因此没有人可以预知寄信的地址。此外，发生了两次丢失靴子的事情。在亨利爵士离开酒店前往巴斯克维尔大厅前，丢失的新靴子神秘地出现在他的房间里，而旧靴子仍然不见踪影。
这些事件提出的时机在很大程度上增强了它们的特殊性，但是第一人称视角的叙事阻止了读者获得比角色更多的信息，因此解释被适当地保留。这些异常情况发生在亨利爵士拜访福尔摩斯期间，引起了福尔摩斯和读者的注意。匿名信是亨利爵士第一次见到福尔摩斯时提到的第一件事。然而，对这些异常情况的解释直到故事的结尾才出现。因此，异常情况和解释之间的间隔相当长，所有的解释都被严重拖延了。
陌生化时间
故事场景作为文学作品的核心元素之一，在侦探小说中的地位更加突出，直接关系到案件的进程。优秀的侦探小说作者尤其重视营造一些可以给读者留下深刻印象的故事场景。
福柯认为，侦探小说描述的犯罪行为有时与现实生活密切相关，有时又相差甚远。作者设计的陌生场景让故事带有异国情调。阿瑟·柯南·道尔对此非常认同，他一方面学习了英国哥特式小说的精髓，另一方面开创了自己的风格，即陌生化故事场景。一个非常典型的例子就是《巴斯克维尔的猎犬》中对时间的陌生化，即借助一些历史悠久的传说或见闻将故事间隔开来，其效果特别明显，给故事涂上了一种隐秘的色彩，使侦探小说在艺术审美和文字内涵方面更胜一筹。
在故事的开端，阿瑟·柯南·道尔就告诉读者一个巴斯克维尔家族世代相传并时刻铭记于心的可怕传言，即庄园附近的沼泽地有只体形硕大、凶猛异常的猎犬，巴斯克维尔家族的子孙谨遵祖辈的教诲，夜晚尽量远离危机四伏的沼泽地。这个古老的传闻给故事蒙上了一层奇幻和悬疑的色彩，激发了读者的好奇心，使其对案件产生了浓厚兴趣，迫不及待地想探究故事的走向和真相。
悬念的作用
作为侦探小说叙事中一个常见的技巧，悬念可以提高读者对文本的兴趣，激发其一探究竟的欲望，同时也会让读者感到紧张不安，这种焦虑的状态在案件真相公布前会一直保持，并伴随故事情节的推进愈演愈烈。悬念可以延长解决问题的时间，这种延迟极大地激发了读者寻找答案的欲望。在靠近目标或者即将揭晓答案时，读者更加迫切地希望印证自己对案件的推理，希望自己的推测是正确的，这时读者的神经进入最紧绷的状态。但是在答案公布后，读者心理上又会完全放松，心情会特别愉悦。这时有两种情形，一种是读者猜到了案件的真相，此时，读者会从阅读中获得一种巨大的满足感，增强对推理的信心；另一种是作者另辟蹊径，跳出传统的思维模式，设计案件的走向，此时，读者会被作者天马行空的想象力所折服，感到醍醐灌顶，豁然开朗。阿瑟·柯南·道尔在作品中不断完善推理的模式，设置不落俗套的悬念，《巴斯克维尔的猎犬》就是一个典型的代表，读者在阅读时会产生吃惊、激动、焦急以及平和等各种心情。
侦探小说历史悠久，阿瑟·柯南·道尔是这一领域当之无愧的领军人物，对其极负盛名的《巴斯克维尔的猎犬》进行研究具有极大的文学价值和现实意义。阿瑟·柯南·道尔在小说中展现了娴熟的叙事技巧，在叙事结构上融合了实验结构和追踪结构；采用具备叙述自觉性、主观性和可靠性三大特征的第一人称叙述者华生医生；在叙事方法上更是博采众长，通过完美掌控叙述节奏、反复提问和延迟回答、加剧矛盾冲突、突出异常情况和延迟解释及陌生化时间这五种技巧在故事中设置了层出不穷的悬念，使小说成为一个有机的整体，很好地展现了悬念在侦探小说中的作用，从而极大地调动了读者一探究竟的积极性。探讨故事的悬念设置丰富了《巴斯克维尔的猎犬》的研究成果，对研究阿瑟·柯南·道尔的其他侦探故事有一定的借鉴意义。
